Jan
11
姜欣雨写真就像我那个倔强的困惑，如果不存在将就凑合的心理考量，如果姜欣雨都是固执的完美主义者，那么怎么可能你喜欢的人也正好喜欢姜欣雨呢？但是，一旦喜欢，那便是雷打不动的定格。爱情所投射的对象本身基本不会产生多少重大的变化，除非她人品突变，性格突变，样貌突变，而这一切绝对是小概率事件。爱情对象在那，那么爱情本身便随之恒定。她不喜欢我，那么我也就不喜欢她了，这作何道理？我喜欢的是她这个人，而不是“她可能喜欢我”，“我们可以像情侣一样生活”这种期盼。
May
28
从分秒必争的“工作时钟”，转换为轻松自在的“休闲时钟”。我注意到自己的改变——工作压力消失了，气喘症状没有了，身体的健康状况也恢复了。我深感分秒必争的时间管理会带来巨大的身心压力。虽然每个周末充分地享受休闲生活也可以重振精神，但是因为时间比较短暂，可能无法体验从“工作时钟”转换为“休闲时钟”的感觉，也就是摆脱“工作时钟”的感受。尽管感觉精神好像恢复了，身体却在一点一滴地累积压力。为了完全消除这些压力，长假是必要的。根据我的经验，五天以上的长假，才能够体会摆脱“工作时钟”的感觉。为了体验摆脱“工作时钟”的感觉，另外一个必要的条件，则是到一个什么都没有的地方，也就是没有任何休闲设施，只有住宿设备的地方。在那里可以享受不同的度假方式，例如钓鱼、烤肉、绘画等。近年来，除了夏天的假期之外，很多企业还会给予员工一个星期左右的休假。尽管如此，很多人还是没有体会到摆脱“工作时钟”的感觉。这是因为大多数人还是安排了紧凑的行程，匆忙地走访各地名胜古迹，享受一般的观光旅行。
May
27
坚持看下来的人，都有执念。就像里面的角色。没有见到过剧集里面的人物这么“不确定”。他们的性格万向，你不知道他们会往哪里转变。他们永远面临各种选择和困惑，情感的和命运的。他们没有人长久获得观众的信任，把平行叙事的结构用到极致，从过去与现在的平行，到未来与现在的平行，直到两个世界的平行。有时候，整个剧集就像编剧和观众之间的角力。“看你怎么往下编”。最终编剧们选择了低调的和解。关于岛的悬念被淡化了，自从作为观众不情愿地发现它在科技之岛的外表下露出了灵异的面目，岛已经不再神秘。
May
23
导演双周单元成立于1968年，这是一个具有革命色彩的单元，用以跟组委会的主竞赛单元分庭抗拒。那年头，一帮年轻人正想革了戛纳主办方的命。当时就觉得这个奖真是胡闹，思维古怪，回想下整个2006年的戛纳都很变态，所以一种关注跟着狗屎也比较正常。从2007年正视和发掘罗马尼亚新浪潮开始，2008年一种关注单元又肯定了黑泽清等人，留下了炫技长镜头的《图潘》。2009年网罗了无比强大的一批人，罗马尼亚黄金一代集中上演好戏（《黄金时代的故事》和《警察，形容词》）、希腊《犬牙》，而个人年度最爱的影片里面，奉俊昊的《母亲》和是枝裕和《空气人偶》就藏身于该单元。
May
20
在电影最后一周中，身患绝症的本向西横穿加拿大，寻找他生命尽头的“格朗普斯奇兽”，最终意识到人生最值得珍惜的，是转身，是继续生活；《走进荒野》中的克里斯托弗在生命终点终于写下的是“幸福必须分享”；而《穿越大吉岭》的最后，三兄弟抛弃父亲遗留的LV旅行箱，追赶回归各自生活的列车。怀特曼三兄弟一年无联络。大哥弗兰西斯严重车祸，出院后决定将兄弟三人召集到印度，坐大吉岭号列车穿越城镇。 弗兰西斯对这个重要行程的安排可谓精心备至。他专门雇佣了一个私人助理，每天清早将需要参观的景点庙宇打印成文，塑封压模从门缝里悄悄塞进三兄弟的头等包厢。但这样无微不至的安排并没能使三兄弟的隔阂减轻，他们不得不忍受彼此的臭毛病——大哥的独断、老二的阴郁，还有老三的神经质。他们甚至各怀鬼胎打主意临阵脱逃，直到被意外踢下火车，助理辞职，所有计划安排乱作一团。看看，这就是旅行的奇妙。
May
20
米哈尔科夫作品跨度大，有些还不好找，但看过半数以上，基本能说得有模有样。惟有北野武，得益于学生时代的直觉热情，一口气全部给看光了。即便是有如江河日下的反省三部曲，自己依然故意表现得不离不弃。这种日积月累建立起来的好感明显是与金基德那边不同的，那边一露出技穷的迹象，我就恨不得落井下石去揭穿他。尽管对《双面北野武》、《导演万岁》和《阿基里斯与乌龟》不无好感，然而我清醒知道这三部作品的关注度对比以前《花火》那些，爱好者们流失众多——尤其是前两部，根本看不懂，有些段落无聊至极。欣闻北野武重拾黑道题材，又顺利回归戛纳，我自然发起了春梦。
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